練琴，練不會的內容，最好及時這樣做

一

練不會的內容，如果連續超過三次都沒有練會，或者在連續重複三遍之後，也無法達到自己滿意的程度。

那麼這時，就可以果斷放棄這項練習任務。

可以先讓自己休息一會，平靜一下剛剛焦躁的內心。

而後就可以更換自己的練習內容了。

更換時，並不是說之前的練習內容，我們就可以直接扔到一邊，再也不用去管它了。

而是要藉助它，以它作爲參考，向它“下方”去尋找。

找那些比它難度稍低一些的作品或者練習曲。然後再練習新找的這部分內容，從而“檢驗”自己是否找對了。

二

有些學琴者，尤其是初學者，他們非常害怕自己所演奏的作品中，出現裝飾音。

因爲一旦出現了裝飾音，他們就不知道該怎樣演奏了。

不能明確帶有裝飾音的音符，裝飾音的演奏，是在拍子上，還是在拍子之前？

宛洛認爲，其實這種想法和這種擔憂，純屬多餘了。

因爲你只要記住一點，就可以應對這一系列的問題，那就是：

裝飾音是爲主幹音而“服務”的音符，演奏時基本上不佔用多少時值。

也就是，要用“一帶而過”的方式去演奏，把更多的時值“勻”給主幹音，讓主幹音充分“佔滿”所在的拍子。

雖然裝飾音不佔用時值，儘量一帶而過，但是這並不意味着，我們就可以糊弄這部分內容。

如果對裝飾音是一種不重視的態度，就會導致演奏時，音符出現“含糊不清”的情況。

這就會變得“弄巧成拙”，而且還有一種“畫蛇添足”的感覺，還不如不加裝飾音。

裝飾音一帶而過，基本上不佔用時值，說明要奏得非常靈巧、靈動。

這纔是“畫龍點睛”的質感。

所以剛開始練習時，可以慢一點，熟練了之後，裝飾音的內容，就要儘可能得快，儘可能不讓它佔用時值。

但是一定要在保證清晰度。這一點做不到，不能加快。

三

音樂作品無對錯。

或者說，所有的文藝作品，包括小說、電影、繪畫、歌劇等藝術形式，都沒有對錯。

只有觀點與立場的不同而已。

你作爲觀衆，作爲聽衆，作爲欣賞者，甚至作爲演奏者或繪畫者，都可以將自己對於作品的理解，進行充分發揮。

但你不能說，別人的理解，因與你的不同，就是一種錯誤。

尤其對於音樂作品來說，作品變得更“抽象”了，僅僅就用一系列的音符與節奏，除了表達情緒之外，還表達了很多思想，以及觀念、社會背景等層面的內容。

所以有時候，我們可以將一首音樂作品，解讀的信息量非常多，同樣也可以將一首作品不解讀。

或者只在表面去理解，並只用一句話，把想表達的內容概括出來。

這都是可以的。而且，你能表達成什麼樣，表達的觀點深度廣度如何，這和你的知識層面，過往經歷，是分不開的。

所以，一個經歷豐富、知識面廣闊的人，你不能去說一個，知識面與閱歷都不如你的人，覺得他對作品的理解就是錯誤的。

你只要把你理解的，在演奏作品時體現出來，並保持下去就可以了。

如果你對練琴存在一定的思維困惑，可以查看一下#宛洛的課程 （點擊藍字查看）。

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