大女主時代，男頻“林婉兒”必然招罵？
網友們因爲林婉兒吵起來了。
觀衆們期待了五年的劇，審視也更加嚴苛，不少劇情和人物的爭議層出不窮。
看慣了大女主的觀衆，受不了《慶餘年2》？
吵起來，大女主和男頻的矛盾？
範閒在第二部裏，真的是“美強慘”。
作爲主角的他，所有故事、劇情幾乎都是圍繞他而展開，每一個角色的性格也很豐富。
反觀女性角色，網友們都快吵翻天了。
林婉兒發現五竹殺了自己最親的哥哥林珙，範閒也在欺騙她。
在得知真相後，她還是沒有離開範閒。
大家都在吐槽，林婉兒怎麼也變成“戀愛腦”了？除了做範閒正妻，她好像就沒有什麼用了。
還有不少網友認爲，林婉兒作爲女主角的戲份和第一季比少了很多。
cp感甚至不如海棠朵朵和範閒。
觀衆們已經意識到林婉兒的工具人屬性了。
她們代入女性視角，覺得婉兒很可憐。
有人認爲男頻劇裏的主線是男主成長，不應該花大量筆墨去刻畫女性角色。有純女主就能有純男主劇。
另外一部分網友則認爲，林婉兒有自己的想法也很好，發生了這些事而心疼林婉兒爲她發聲，女性角色不能脫離男主就一片空白了。
在前幾年，熱門網文男頻改編成爲了製片熱潮，但除了《慶餘年》《全職高手》等優秀選手，更多的男頻劇往往是像《大主宰》《武動乾坤》這些一樣撲街。在前幾年的男頻市場裏，大多數都是粗製濫造、魔改原著，大女主成了主流。當大家都還沉浸在大女主的世界裏，男頻的突然“降世”，讓不少人都有點不適應。愛看大女主的觀衆，把男頻文下的女性角色被推上了風口浪尖。網友們吵起來的原因就是把大女主的視角代入到男頻文裏了。男頻的一個爽點就體現在他們對權利的追求，除了自己以外全都是附屬品。“男+爽”的套路，讓很多男頻文裏的女性角色承擔了工具人的身份。男頻文在一定程度上是在男性主宰的話語權下誕生的。文章的價值觀念和傾向都是偏向於男性。女性角色不需要有多麼厲害，能在不同方面幫到男主成長就足夠了。女性角色的高光時刻很少或者可能沒有。雖然裏面也包含一定的情感線，但相對於女性類小說，感情描寫通常較爲簡單，不會有特別深入的刻畫。但是女頻的中心幾乎都是圍繞着女主的感情進行，所以很多觀衆就會下意識的把感情線作爲重點。
有人說過：“男頻作品不同於女頻，女頻作品不管它是什麼類型，其實故事核心都是一個：談情說愛。而男頻作品的主題包羅萬象，愛情只不過是其中一個主題，甚至一部作品中可以沒有感情線的存在。”同時，在男頻文裏，每一個女性承擔的角色身份都是不一樣的，並不是圍繞一個女性重點。男頻爽劇中的女性角色着墨不多，更多處於輔助位置，其餘的女性角色會分擔掉女主原有的鏡頭。在《慶餘年》裏，林婉兒是白月光和初戀，海棠朵朵像紅顏知己......不同的女性角色各有性格，且都和範閒有這樣或那樣的聯繫。從弱雞逆襲成天下第一，擁有世間頂級美人（多多益善）。在這種多多益善的前提下，“唯一”的女主就顯得互相矛盾了。而且男頻文重在男，觀衆如果用大女主的視角看男頻文，本身就是很矛盾的。女頻注重內在的進化，她們強調女性的強大，重點放在自我保護與情感發展層面。她們希望女性角色是女強、女尊，要一種不爲男人流眼淚，獨自花開。從大女主的視角出發，可能會難以理解一些情節和男主等角色的動機和心理，價值觀會衝突，男頻也不“爽”了。觀衆喜歡用大女主的角度去看男頻，以“男”爲主的男頻還能活下去嗎？
女頻脫離言情之後，“無CP”的類型也成爲了主流，不少結合了歷史元素的男頻作品已經出現在了女頻市場上。大女主時代，女性觀衆不會接受劇裏的女性角色只圍繞着男主轉，有關性別的問題會被很多網友放大。在《贅婿》裏，前期的口碑確實很好，但是觀衆們發現到最後的劇情裏，女主越來越依賴男主，沒有自我了，從獨立女性變成了依附男主的客體。包括在《慶餘年》裏，第一部的女性雖然是配角，但是能明顯的感受到她們都有自己的成長線和故事。在第二部裏，編劇在理男女關係和人物的時候還不如第一部。
雖然在男頻文裏“男”是重點，但不需要女性角色是一種很落後的思想。
觀衆們愛看大女主和女頻，其實就是一種女性主義的覺醒。她們的審美變高，挖掘出了女性角色背後的價值。而且男頻改編劇其實有很多女性觀衆。在市場上，討好女性觀衆已經成爲了不少製作方的共識。其中一個很重要的環節就是，編劇需要平衡好女性和男性的敘事。有舍有得。原著裏不太好的方面必須修改，編劇也要站在女性立場上考慮所有女性角色。在電視劇《慶餘年》中，範閒的感情線並沒有完全遵循原著中的一夫多妻的設定，而是更加傾向於一夫一妻。雖然範閒還和其他女性角色產生了一定的情感糾葛，但是都被簡化了。這也不是意味着編劇需要一味的“媚女”，兩性審美有一定的偏差，但不用爲了迎合女性觀衆強行抽離原著劇情。不管是男頻女頻，只需要講好故事，做好人物塑造，自會有人買單。參考資料：
[1]張鈺.“女頻”破圈之旅——新世紀網絡文學的性別秩序變動[J].南京師範大學文學院學報,2021,(03):36-41.
[2]賈想.重複與上升：男頻小說的結構[J].文藝論壇,2020,(05):47-49.
[3]張志揚.我國當代網絡小說性別意識研究[D]. 山東藝術學院, 2017.
