專訪“唐探”編劇：KIKO，“唐探宇宙”裡最熟悉的陌生人

然而，在2月29日上播的網劇《唐人街探案2》（以下簡稱唐網二）中，這種模式仿佛又被打破瞭。

前兩個單元依舊由林默主導，自第三個單元《遊樂園》開始，故事的主角變成瞭“唐探宇宙”中的常駐配角、也是唯一的女偵探KIKO（尚語賢 飾演）。這種從劇集中段切換主角的做法頗具實驗性，在觀眾中也引發瞭不少討論。不僅主角發生瞭變化，網劇《唐人街探案2》從故事講述的側重點，到導演風格，甚至KIKO令人印象深刻的造型，均與唐探網劇冷峻暗黑的風格有所不同。

針對這些變化，我們采訪到KIKO篇故事的編劇，全麗璿，或許可以找到“唐探宇宙”編織發展的蛛絲馬跡。

Q：KIKO的第一次亮相是在電影《唐人街探案2》中，這個人物的開發經曆瞭怎樣的發展曆程？

全麗璿（以下簡稱“全”）：據我所知，KIKO的故事在第一季網劇開發時就已經在考慮之中。

此前KIKO的故事裏女性元素並沒有很重要，更多著墨在她的黑客與偵探屬性上。但第二季開發時距離第一季已過去4年，世界發生瞭很多變化，人們對世界的理解和心態影響瞭我重新思考KIKO是誰，不論是在女性視角的重視度上，還是在社會議題的與時俱進上，KIKO的故事都需要變化。

此前觀眾對這個角色的認知除電腦高手、能說英語、愛吃棒棒糖、色彩斑斕之外，對她的性格、過去、傢庭關係等一無所知。這些未知就是我的入手點，於是，KIKO的傢人、朋友或戀人，他們的樣子就漸漸成型瞭。

Q：從配角到單元主角，KIKO的人物設置有哪些豐富和深化的部分？

全：我一直認為KIKO是“唐探宇宙”裏“最熟悉的陌生人”，哪都有她但誰也不認識她。開展KIKO的故事，關鍵是“繼承”與“發展”。

首先繼承KIKO的已知概念（造型，愛吃糖等），並在第9集初登場時，關聯第一季網劇的時間綫，KIKO正在幫林默調查玫瑰案，這是觀眾期待的KIKO。但滿足後就要打破預期，纔能讓觀眾持續好奇。當KIKO結束調查後，我們改變瞭她的造型，暗示觀眾KIKO的人生故事開始瞭。

KIKO到底是誰？她造型誇張，說話有攻擊性但又不失可愛，她很年輕卻做黑客接委托，她是一個叛逆少女，或許她是單親，或許她曾經曆創傷，但她並非完全缺愛，反而是被愛牽掛、包圍著，所以她纔錶麵叛逆，而非真的暗黑。隨著這些思考，圍繞KIKO的人物關係與世界慢慢展開。

在《遊樂園》中KIKO與媽媽王嬌雲之間是互相嫌棄卻相依為命的傢庭關係。並且，在林英樹這個搭檔角色上，也做瞭亦父亦友的處理。《遊樂園》的核心探討是傢庭話題，為化解KIKO因姐姐自殺與媽媽多年的隔閡，因此在故事中我也聚焦到林傢父子的日常，受害者邵菲菲的傢庭矛盾，都是為瞭統一和鞏固這個話題。

到瞭《黃金城》的故事，我更加關注KIKO的友情。KIKO的第一屬性是黑客，她在做偵探之前有哪些黑客前史？她與黑客夥伴之間發生瞭什麼？她曾經的愛人是誰？由此，黑客小組的概念也就形成瞭。

Q：《遊樂園》和《黃金城》這兩個案件是如何發展齣來的？

全：唐探一直都有漫畫感的DNA，無論是人物還是故事創作的齣發點更多是“有趣”，但我認為唐探的價值不僅僅隻是商業上的，它提供瞭一片非常有生命力的土壤。我想在角色上探索更多成長，並且在娛樂的同時與現實世界甚至理念探討發生關係。

《遊樂園》是關於女性受害的情色案，取材於現實事件。我認為KIKO作為“唐探宇宙”唯一的女偵探，她能帶領觀眾更加“共情”受害者，而非單純的“憐憫”。這種共情性既是她的軟肋也是她的武器。在開發過程中，我被質疑：這些女孩看似有機會反抗，為什麼要順從，她們是不是自己也有問題？

但這就是一部分的現實，當年輕女孩們麵對一個所有人都稱贊的大人物的陰暗麵，她一定是不知所措的，你可以說女孩軟弱，但軟弱不應該被利用，而應該被承認和保護。我通過KIKO姐姐的前史，加重她的共情性，是希望觀眾跟隨KIKO的視角，將注意力放在感受上，而非去指責誰對誰錯。

《黃金城》是王天尉導演提案，KIKO是黑客，她應該有一個關於金融和黑客行動的案件，監製又提齣瞭兄弟創業的想法。參考《遊樂園》的親情話題，我認為《黃金城》的三兄弟感情，可與KIKO的黑客夥伴形成兩組非常有趣的人物映照關係。包括秦風與KIKO在東京街頭道彆時，他們也談到“我們算是朋友嗎”，也是在統一話題。

《黃金城》建立在一個思想實驗上“如果每個人分到一百萬，這個世界會怎麼樣？”，通過《遊樂園》我們看到瞭KIKO的心，到瞭《黃金城》，我想聊KIKO的世界觀，她相信什麼？這也形成瞭《黃金城》裏不同人物的不同理念與立場。

Q：《遊樂園》和《黃金城》是兩個獨立存在的單元，時間綫上也分居“唐探宇宙”不同的位置上。但是兩個單元又有很多角色關係成長的銜接，這個有點有彆於之前該係列網劇的創作。這個層麵有哪些思考呢？

全：就像上一個問題聊到，我理解的“唐探”作為宇宙發展，角色和關係的成長是必須的。

我是“唐探”的粉絲，所以在為“唐探宇宙”創作時，我特彆在意要去承接一些宇宙關聯點，包括“立刻有”組閤的後續，還有關聯林默的玫瑰案時間，以及讓Ivy去招募Neo、歐陽盜取的金庫屬於Q組織等。

但我並不滿足於這些關聯點，我認為尤其是在單元劇的形式下，我有兩個獨立的案子，去講KIKO一個人的故事，利用這個特性，我將KIKO篇的人物關係分為兩類：KIKO的親密關係和案件人物關係。案件人物關係著重探索劇情；親密關係著重在“發展”上，從矛盾到和解、從陌生到熟悉。我認為做好人物關係纔能夠對觀眾産生更深的粘性。

Q：在近幾年的影視作品中，齣現瞭越來越多的女性偵探角色，在這個趨勢下，你個人在創作KIKO的故事時，對於女性偵探的人物塑造有著哪些探索和創新？

全：近幾年女性話題齣現瞭空前的曝光度，創作KIKO時，無論是社會現狀還是從我個人也是女性的角度齣發，女性視角都是一個重要議題。在KIKO的故事寫作上，可以總結為兩個關鍵詞，第一是“共情”，第二是“擁抱缺陷”。

我認為女偵探當然應該像男偵探一樣有智慧去解謎，有尊嚴和正義感，但她也應該有缺陷和脆弱。男女雖有彆，但我們都是人。《遊樂園》如果是男偵探或許存在“拯救”和“憐憫”女性受害者的誤解，而KIKO帶著極強的私人情感和體驗介入案件，可以打破“發生瞭什麼事”的推理模式，從而自然地將注意力放在“人”和“情”上，每個關聯人物在這件事的感受是怎樣。

我記得王天尉導演在處理《遊樂園》結局，KIKO“戰勝”法南，從審訊室齣來之後那段濛太奇，那本是勝利時刻，但他用瞭一段抒情音樂，配以緩慢的鏡頭劃過各組人物的臉，他們當中有受害女性、有死者傢屬、有終於抓到凶手的警察，最後是KIKO落魄地坐在警局門口，這一段處理非常不“唐探”，但卻是我的初心。惡魔對女孩們的傷害、失去傢人的痛苦，都是沉重的，無法彌補。能夠傳遞齣這種共情性，我非常欣慰。

到瞭《黃金城》，我也沒有美化KIKO的缺陷。她被過去睏擾著，她愛過渣男，甚至被PUA，差點做瞭不可挽迴的錯事。通過KIKO的前男友歐陽可知，曾經的KIKO認同歐陽“拉平起跑綫”的理念：消除不公平，重新洗牌。但她最終意識到極端行為的代價，放下瞭歐陽殘存的影響，堅持瞭正確。從動搖到堅定，就像所有的男性英雄一樣，KIKO的成長也需要完成自我的修正，例如她曾經不太成熟的世界觀。

當然女性視角在細節上會有不同的著重，例如KIKO、TINA和歐陽的關係，兩女一男最直覺的關係可能是三角戀，但我認為TINA和KIKO應該展現女性之間真正的友誼，所以避免瞭那樣的寫作。

Q：整個製作的過程中，有沒有遇到過什麼巨大的睏難，或者說非常大的修改？你是如何麵對和解決的？

全：“唐探”一直以來都是海外拍攝，但到唐網二時就不行瞭。所以最大難題就是KIKO是哪裏人，這一點睏擾我們相當長時間，因為這點定不下來，故事裏的一切都是晃動的。後來王天尉導演認為既然這樣那就創造一個新世界，於是，繽港就成瞭我們的哥譚。

Q：“唐探係列”帶給瞭你怎樣的經驗？對你以後的職業發展有著怎樣的意義呢？

全：最大的受益來自於跟組體驗。籌備時，王天尉導演告訴我最省錢的修改就是文字修改，我們在劇組裏根據劇本審查意見和實際場景、演員做瞭最後一輪調整。開機後，因為我們的港颱演員多，很多颱詞錶達或許他們並不習慣，我開始跟他們對戲，做一些扉頁的工作。這次讓我深刻體會到編劇的工作不是在紙上，而是在銜接創造與實踐之中。

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