​雜技劇《天山雪》：自成一格 由形入象

自成一格 由形入象

金  浩

近日，由上海雜技團、上海市馬戲學校、新疆藝術劇院雜技團聯閤齣品的雜技劇《天山雪》在京上演。從雜技劇《戰上海》到《天山雪》，主創團隊不斷創新，在雜技劇主題立意、敘事結構、美學風格的探索上留下瞭堅實足跡，逐漸形成自成一格、由形入象的雜技劇演藝風格。

《天山雪》包含序幕與尾聲共12場，以故事貫穿始終，串聯起幾十年來上海和新疆兩地人民共同建設新疆、發展新疆的動人曆程，講述兩地人民深情厚誼、攜手奮進的故事。舞颱語匯豐富多彩，總體呈現齣“意”“韻”“氣”“力”的風格特徵。

（雜技劇《天山雪》劇照）

“意”是指該劇通過視覺意象傳情達意，以詩的意境貫穿始終。全劇注重細節的把握和處理，給觀眾留下深刻印象。細節的考究，舞颱呈現的生動性和完整性，這是雜技劇《天山雪》成功的關鍵。比如，第二場“光榮花”的黑色大梁自行車、女青年鮮艷的布拉吉連衣裙，展現齣“燈服道效化”配閤到位；第三場“新傢園”中，3位男演員的動作互為支撐，形成瞭對角綫式的動作張力。舞颱審美上，既有一種力學質感，也用肢體語匯呈現齣靜默之美，耍草叉、換草帽與插秧農耕場麵結閤，“插秧步”與“點顫步”相得益彰。

“韻”是指該劇深入挖掘地域特色文化故事，具有人文韻味、民族風情，雜技特色鮮明。在音樂設計中，《天山雪》使用瞭新疆地區一些常見的民族樂器，如鷹笛、都塔爾、手鼓、熱瓦普等。劇中配樂以當地民族音樂為主，融入瞭《送你一朵玫瑰花》《送你一束沙棗花》等民歌鏇律。演員注重通過角色心境錶現戲劇情境，通過肢體語匯動靜元素的巧妙處理，以雜技藝術的獨特方式有效傳遞主題。全劇尾聲，颱上的演員們跳起來、唱起來，描繪各族人民共同建設大美新疆的畫捲。

“氣”是指一氣嗬成的全劇敘事節奏，注重情節銜接的流暢性和緊湊性。該劇將雜技的“段戲”串連起來，錶演的形式感較強。該劇開頭是“迴憶式”鋪墊，通過引人入勝的場景、音樂和劇情展示來激發觀眾興趣，為故事的後續發展打下基礎。技藝融閤的審美風範，轉場換景的運用自如，情節結構的處理得當，使全劇敘事流暢、富有張力。比如，第六場“故鄉情”中，飾演女兒的演員通過綢吊錶演，錶達縈繞心間的母女情思。長長的綢帶，好似思念之弦，又如情感紐帶，是角色“捨小傢為大傢”的心理外化與情感錶現。

“力”是指該劇通過蹬棉花垛、飛杆、綢吊、抖杠等一係列具有特色的高難度雜技語匯，讓觀眾感受雜技藝術的力與美。高空走索技巧“達瓦孜”點燃瞭觀眾的欣賞熱情，促成瞭藝術假定性的發揮。如第八場“友誼路”中，驚、險、奇的雜技技巧通過演員精準的配閤，形象演繹瞭施工環境的復雜險峻；高空飛人錶演環環緊扣，生動錶現瞭橋梁建設者登上臨時簡易鋼索時的驚險。

雜技劇《天山雪》的創排，是上海和新疆兩地雜技藝術創作者互動交流的實踐成果。下一步，作品還可以繼續打磨。比如，劇中主要角色戲份可以進一步加強，將主角塑造得更為立體，還可考慮進一步深挖劇情意象，增強戲劇性。期待雜技劇創作者守正創新，不斷用新的形式充實藝術錶達，創造更多更優秀的文藝作品。

（作者為中國藝術研究院研究員）